いらっしゃい！

今回からは何回かに分けて、ダイアトニックコード以外のコードが出てくる場合について学んでいこう！

そうなんだ！

ダイアトニックコードだけで出来ている名曲もたくさんあるんだけど、ノンダイアトニックコードを使用することで音楽をより多彩にすることができる！

ノンダイアトニックコードが出てくる手法は何個かあるんだけど、今回はその中からセカンダリードミナントを勉強しよう！

それをこれから説明していくんだけど、まずドミナントってどんな機能だったか覚えてるかな？

そのとおり！

例えばkey＝Cメジャーの場合だと、ドミナントの機能を持ったG7はトニックの機能を持つCに解決したがるんだったね？

ここで疑問なんだけど、じゃあ何でG7はCに進みたがるんだろう？

じゃあkey＝C以外の場合、G7はCに進みたがらないのかな？

どのkeyでもG7はG7だし、CはCなのに不思議じゃない？

質問を変えるね！

じゃあ何でG7が不安定な響きなのかは覚えてるかな？

例えばkeyとかコード進行とか無視して、単純にG7のコードを単体で弾いてみて！

これだけでもここに止まりたくない不安定な響きしてるよね？

○7が不安定な響きになる理由を以前教えたんだけど、覚えてるかな？

やっぱりか…

トライトーンは覚えてるかな？

トライトーンは増4度（Aug4th）もしくは減5度（dim5th）のインターバルの音程で、とても激しく濁る音程なんだ！

○7のMaj3rdとm7thの音程がこのトライトーンの関係になっているから、○7は不安定な響きになる！

そして今回もG7とCを例にするけれど、下の図のようにG7のトライトーンの音が半音、もしくは全音でCに解決するからスムーズに聞こえるんだ！

ここではG7⇒Cで紹介したけど、ここでのポイントは○7はP4th上のコードに進みたがるという事！

例えばどのkeyでもC7はP4th上のFに進みたがるし、A7であればP4th上のDに進みたがる！

この特性を利用して、例えばkey＝Cメジャーの時にA7を配置してあげると、Ⅱm7にあたるDm7に進みたがるような流れを作ることができるんだ。

このA7のコードの事をセカンダリードミナントという。

そしてこのセカンダリードミナントの解決先はⅡm7だけではなくて、Ⅲm7やⅣMaj7など他のダイアトニックコードに解決するコードでも使うことができる！

セカンダリードミナントを覚えただけで、一気に曲の中で使用できるコードの幅が広がったと思わないかな？

そしてこのセカンダリードミナントを使うと、マイナーkeyでもⅠm7に解決するⅤ7を配置することができる！

前回のドミナントマイナーはⅠm7に解決する力が弱いって話をしたけど、その問題を解決することもできるんだ！

そうだね！

セカンダリードミナントはJ-POPを始め、ジャズなど複雑な音楽でもよく登場するテクニックだからしっかり身につけるように！

次にセカンダリードミナントのアナライズについて学ぼう！

アナライズは分析という意味で、例えば曲のコード進行やフレーズを分析したりする時に使う言葉なんだ。

ちなみに何度も登場しているディグリーネームも、アナライズで使うことができる！

そうなんだ！

そしてセカンダリードミナントのアナライズ方法は次のようになる。

分数といっても計算をするわけではないから安心して！

○の部分には解決先のコードのディグリーネームが入るんだ。

つまり解決先がⅡm7の場合は『Ⅱ/Ⅴ7』

解決先がⅢm7の場合は『Ⅲ/Ⅴ7』

といった感じだね！

今回はノンダイアトニックコードの1回目として、セカンダリードミナントを勉強してきたけどどうだったかな？

そうだね！

理論的に考えると難しいけど、簡単に言うと解決したいコードに対するⅤ7を配置するってだけだからね。

あとは実際に使ってみてハマるハマらないの経験を積んでいけば、きっとすぐ使いこなせるようになるよ。

ぜひ早速使ってみてほしい！